Kandinsky. Punto y línea sobre el plano (parte 1/3)

Para Kandinsky, de acuerdo con su postura teórica, toda composición se debe articular en base a las tensiones dinámicas surgidas de la combinación de los tres elementos básicos, el punto (como elemento primigenio de una tensión en reposo), la línea (como fuente de energía direccional) y el plano (como campo donde se han de organizar o componer las tensiones). Esas tensiones deben responder a los impulsos surgidos de una necesidad interior libre, no referencial, sustentada exclusivamente en su propio lenguaje (el de los elementos básicos y el del color como poseedor y evocador de sonidos y emociones).

Aparecido en 1926, Punto y línea sobre el plano es la continuación orgánica de “De lo espiritual en el arte”, también de Kandinsky, y debe su origen en su mayor parte a la tarea que su autor había asumido en la Bauhaus desde 1922. En efecto, tanto en su pintura como en sus ideas estéticas, Kandinsky mostró siempre una personalidad absolutamente vanguardista y provocadora de acaloradas polémicas. Y, en este sentido, la presente obra es uno de sus trabajos fundamentales, ya que, a la par que una esclarecedora contribución al análisis de los elementos esenciales del quehacer pictórico, constituye una aportación básica a la búsqueda de un método genérico para las investigaciones de las ciencias artísticas. El libro, finalmente, también revela a Kandinsky como un artista apasionado y siempre deseoso de explicar y explicarse las razones primeras y más profundas de esa extraña y singular aventura que es la creación artística.

EL PUNTO.

Punto geométrico:

El punto geométrico es invisible. Materialmente, asemeja a un cero. Es el puente esencial entre la palabra y el silencio. Encuentra su forma en la escritura.

Eternamente, el punto puede ser determinado como la más pequeña forma elemental, resultando en esta una definición totalmente insuficiente. Es difícil señalar límites exactos para el concepto de la más pequeña forma.

Choque

El punto es el resultado del choque del instrumento con la superficie material, con la base. La base puede ser papel, madera, tela, estuco, metal, etc.

El instrumento puede ser lápiz, punzón, pintura, pluma, aguja, etc.

Al tener lugar el choque, la base queda fecundada.

Liberación

Progresiva: al alejarse de la relación escritura-punto, comienza a perder su funcionalidad y la ecritura se ve conmovida por un ente con el que no puede relacionarse.

Concepto

El punto geométrico deviene materia y cobra un cierto tamaño, recubre una determinada superficie.

Tamaño

El tamaño y forma del punto varian, por lo tanto tambien varía su sonido. Exteriormente el punto puede ser denominado como la mas pequeña forma elemental. El punto puede desarrollarse, volverse superficie e inadvertidamente llegar a cubrir toda la base o plano ¿Cual sería la frontera entre el concepto de punto y el plano?:

1) relación de tamaño del punto y el plano

2) Relación de tamaño del punto y otras formas sobre el plano. Cuando una línea delgada aparece, lo que en el plano vacío era un punto deberá en este caso ser catalogado como plano.

El límite

Se aumenta el punto hasta sus límites extremos, transpasándolo incluso, para alcanzar un momento en el que la visión del punto como tal desaparece y en su lugar comienza a vivir el plano en estado embrionario.

Forma

El punto posee un borde exterior, que determina su aspecto extremo.